張炳良否認當局覓地建屋未盡力

有報道指大埔有6公頃具潛質發展公屋的土地被荒廢多年,運輸及房屋局局長張炳良否認政府在覓地建屋上未盡力。

張炳良到筲箕灣家訪後,被問到大埔富善邨旁邊有可用作建屋的荒廢土地。他回應說,不少空置土地有其他指定用途,具體情況難以一概而論。

至於高鐵一地兩檢的商討進展,張炳良表示,清關牽涉內地人員和內地法規,法律上具體安排和最終細節,本港仍與內地相關部門討論。

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警方葵涌反黑 15名青年自稱三合會成員被捕

警方昨日在葵涌進行反三合會行動,拘捕15名男子,全部人涉嫌自稱是三合會成員,年齡介乎16至28歲,其中一名20歲青年是職訓局學生。

新界南總區刑事部警司林俊傑表示,警方派卧底潛入黑幫集團收集情報,相信被捕人士活躍於葵涌區的黑幫集團,在遊戲機舖及街上招募青少年從事非法活動,包括販毒、刑事恐嚇及刑事毀壞。

警方行動中檢獲2把西瓜刀和7支鐵通。

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曾鈺成促港人勿越過中央對一國兩制底線

立法會前主席曾鈺成表示,香港各界人士應要謹記,不要越過中央對一國兩制和港人治港的底線。

曾鈺成出席一個論壇後回應記者提問時說,每一個人都要為自己行為負責,港獨、自決都是十分敏感的話題,所有香港政治人物要小心。

他表示,一國兩制是香港唯一出路,所以大家要以理性務實的態度,堅持維護一國兩制,這需要中央政府和香港人合作。

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戏曲院校专业将覆盖主要剧种

  本报北京6月15日电  (记者郑海鸥)15日,文化部召开第二季度例行新闻发布会,就近日印发的《关于新形势下加强戏曲教育工作的意见》《关于戏曲进乡村的实施方案》等文件进行了解读。

  据悉,中宣部、文化部、教育部、财政部于2017年5月27日联合印发了《关于新形势下加强戏曲教育工作的意见》(以下简称《意见》),四部委联合就戏曲教育工作制定专项政策,这在新中国历史上尚属首次。

  “当前,我国戏曲教育工作面临着诸多问题,尤其是地方戏多年来处境堪忧。为此,我们多次展开实地调研和座谈,通过走访戏曲院校、基层戏曲院团,同一线演员、戏曲教育工作者以及业内专家进行了深入交流。我们了解到,困扰戏曲教育,尤其是地方戏教育最突出的是招生难、教学难、就业难。具体体现为戏曲院系办学规模缩小,生源萎缩、质量下降,教育成本高、经费困难,师生缺乏舞台经验、毕业生专业无法满足剧团工作需要等一系列问题。”文化部文化科技司司长孙若风介绍,在前期调研、座谈、课题研究以及广泛征求各方意见的基础上,四部委起草并印发了《意见》,力求从根本上解决新形势下戏曲教育工作所面临的难题。

  《意见》提出,力争在“十三五”期间,基本建立主要剧种与院校戏曲专业相对应、戏曲人才需求和戏曲教育培养相平衡、职前教育和职后教育相衔接、学校教育与戏曲艺术表演团体传习相结合的戏曲人才培养体系。同时,努力完成包括优化戏曲专业结构布局、完善戏曲人才培养体系、创新戏曲人才培养模式、鼓励院团深度参与实践教学、积极推进招生与用人一体化、建立健全戏曲教育质量评价机制、搭建平台展示教育教学成果在内的7项主要任务。

  《意见》进一步要求,各级宣传及文化、教育、财政等行政部门要切实承担起发展戏曲教育的主要责任,制定配套政策,建立督导制度,加大扶持力度,拓宽筹资渠道,全方位做好戏曲人才培养的保障工作。

  发布会上,文化部公共文化司司长张永新介绍,近日,中共中央宣传部、文化部、财政部联合印发《关于戏曲进乡村的实施方案》,提出到2020年,在全国范围实现戏曲进乡村制度化、常态化、普及化,增加农村公共文化服务总量,解决农民看戏难的问题,形成政府、市场、社会协同推动农村文化建设的良好局面。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 12 版)

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作品想“上去”,编剧就得“下去”(文艺观察)

  编剧最可贵的就是经历,只有经历过才能产生感情,这些感情交织在笔下,自然会感动人心;编剧织梦,但自己不能坠进梦里,长年不醒,如果电视剧与现实社会生活越来越抽离,就会变成一份“快餐”

      

  前不久我在快餐店吃饭,发现身边的年轻人无论是在校生还是上班族,都拿着手机看一部很火爆的玄幻剧。这部玄幻剧我听说过,当红明星担纲,通过大开脑洞的幻想表现现实爱情的纠结。说到这里,大家脑海里可能会同时浮现出好几部电视剧的名字。当前电视剧题材同质化现象突出,一旦有一部剧走红,同样题材者就会接二连三、络绎不绝,从当下的玄幻剧,再到之前的抗日剧、谍战剧,莫不如此。

  为什么电视剧创作容易出现跟风模仿的现象?除了市场利益的驱动外,很重要的原因是很多编剧缺少故事的原创力。他们不从生活中找素材,要么住在宾馆里胡编乱造,要么集体拼凑,胡侃一通。这样写出来的东西脆弱得像玻璃一样,生活的大手轻轻一碰,就碎了。以很多人喜欢看的韩剧为例,现在韩剧里谈恋爱谈得越来越脱离现实,男女主角不是外星人就是神仙,人物只有家庭角色,缺乏社会角色,观众也容易随之对现实产生疏离感。所以许多韩国爱情剧像一阵风,来势汹汹,但去的也快,很难给人留下深刻的印象。

  一个编剧的生命力有多长久,得看他脑海中的“金矿”,也就是故事的存储量有多少。而那么多故事从哪里来呢?有两个渠道,一是要做一个有心人、一个有心的倾听者;一是要自己去发现故事。作品要想“上去”,编剧就得“下去”。我自己的编剧生涯,比较依赖这个“笨”办法。《家有九凤》是我积累了四年才梳理出来的故事;写《大工匠》时,我在工厂里断断续续体验了近三年的时间;为了写《闯关东》,我走了7000多公里;写《温州一家人》我走了国内14个城市,又到了法国、意大利、荷兰等与题材相关的国家。现在我正在创作新剧《老中医》,已经在孟河医派的故地江苏常州采风过多次,但最近一次和演员采风,仍然觉得有新收获。

  有人可能说了,高满堂你采访方便啊,不用吃苦,有人招待。此言差矣,我刚开始做编剧去采访时,没人理我,我装了40包方便面、60袋榨菜,一个人深入东北三省。我住在农民家,发过高烧,最后排尿都困难;犯过胃溃疡乃至便血,当时真觉得自己可能走不出北大荒了。但我就是这样一步一步走过来的。编剧最可贵的就是经历,只有经历过才能产生感情,这些感情交织在笔下,自然成为感动人心的作品的一部分。不要说深入生活条件艰苦,那只是弱者的借口。何况随着时代的进步,当下编剧的创作环境、版权意识、市场认可度已经在不断地改善和提高。在这样的生活条件和经济条件的保障下,编剧更应该多多“走下去”。

  如果认为自己经历的事情已经足够在家中闭门造车了,也要小心了,已有的生活积累也许还可以支撑一阵,但随着编剧生涯的不断推进,短板终究会出现。况且现在编剧那么多,优秀的年轻编剧不断涌现,“大年三十丢条驴,有他没他都过年”,编剧如果不增加自己的阅历,很容易被社会淘汰。

  也有人说,现实主义题材的作品过时了,没有人愿意投资,大家都去追IP剧、玄幻剧。市场的需求确实会影响创作,但是只要肯下功夫,现实主义作品一样会有高收视率。许多投资者拍着胸脯说:高老师,你写,我支持你。我的经验告诉我,只要肯于扎根生活,你就会赢得尊重、获得支持。

  现在的电视剧里有那么多绚丽的色彩,真是美好。我们除了看到花团锦簇,也还要居安思危,要看得到生活中存在的现实问题。一个对国家和民族心怀忧患的人,怎么能够夜夜笙歌?年轻时谁都乐见生活的色彩斑斓、清香甜蜜,但我们的民族为之付出了多少代价与困惑,面临着多少挑战,也应该写出来让年轻人了解。编剧织梦,但自己不能坠进梦里,长年不醒。如果电视剧与现实社会生活越来越抽离,就会变成一份没有营养的“快餐”,这份快餐不停地填充着观众的胃口,观众就会患上审美与思想的“虚胖症”,这终究是病态的、不健康的。

  (作者为影视编剧,本报记者任飞帆采访整理)

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 24 版)

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安徽加强传统村落保护与利用

  本报合肥6月15日电  (记者孙振)近日,安徽省政府办公厅出台《关于加强传统村落保护利用发展的意见》(以下简称《意见》),提出到2018年底在全省完成500个左右传统村落档案建立和保护发展规划编制工作,到2020年,基本建立传统村落保护利用发展长效机制,特色产业发展初具规模,形成一批旅游、文化产业集群,村民生产生活条件明显改善。

  《意见》提出加强对村落传统格局和历史风貌的保护,核心保护区要严格控制各类建设行为,建设控制地带要严格控制新建农房的层高、体量和色彩,禁止拆旧建新、拆真建假,防止建设性破坏。《意见》强调合理利用传统文化资源,在不改变传统建筑主体结构和外观前提下,鼓励村民利用传统建筑依法从事旅游经营等相关活动。同时鼓励组织实施“互联网+传统村落”行动,积极融入新业态,加强地域特色产品营销策划,拓展产业发展空间。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 12 版)

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以史诗品格铸就文化自信底蕴(文论天地)

  ●伟大的文艺作品,通过一个个独特的艺术形象折射出时代的沧海变革,揭示民族和国家的命运,呈现出历史文化长河的流径

  ●中国传统文人忧国爱民的拳拳赤心,奠定了中国现实主义文学的伟大传统,构成了与西方文化迥然不同的中华文化的史诗品格

  ●伟大的作家艺术家会在史诗意义上刻画中华民族历史变迁的足迹、追寻中华民族伟大复兴的世纪梦想,把时代英雄化为艺术形象,以此丰盈中华文化宝库并滋养民族的心灵和魂魄

        

  当代中国的文化自信建立在文化主体对文化传统的深刻自省、清醒自觉和积极建构的基础上。新文化运动以后,文学艺术承载了中华文化的自省、自觉、建构并重拾文化自信的使命,在中华民族发展的重大历史关头,发时代之先声、开社会之先风、启智慧之先河,在中国从传统向现代转型的过程中发挥了重要作用。从新中国成立到改革开放以来的文艺创作,以人民为中心,坚守中华文化之根又与时代共呼吸,为培育中华民族共同的理想、情感和价值信念,为当代中国树立文化自信奠定了重要基础。

  文艺与民族文化的自省和建构

  没有对民族文化的自省、自觉和建构就谈不上文化自信的建立。近代以来,人类社会从农业文明向工业文明转型跨越时期,中国在信奉弱肉强食的西方工业文明逻辑面前,遭遇了巨大的民族危机和文化危机。中华五千年文明在屡遭外侮、在剧烈的中西方文明冲突中经历了情感与理性的痛苦审视和曲折而艰难的重构。中西方文化在空间上的距离和历史进程的错位,给中华民族在文化上的自我认知造成了巨大困扰,中华民族经历了漫长而剧烈的精神文化阵痛。

  新文化运动之后一个世纪的时间里,中国文学艺术家怀着强烈的忧患意识和赤热的家国情怀,担起民族脊梁和时代鼓手的责任,对中华民族的历史和文化开始了长达百年的重新认知,经历了激烈的辩论以及“体”与“用”的艰难抉择。“揭出病苦,引起疗救的注意”,成为以鲁迅、茅盾为代表的“为人生”的现实主义创作的主流。他们揭开国民劣根性、封建奴性、麻木愚昧等精神上的“病苦”,对“哀其不幸”“怒其不争”的“国民性”施以无情的解剖,同时也发出“我们失掉自信力了吗”的呼喊,叫醒“铁屋”中的人们起来反抗不平等的社会,启迪“不幸的人们”奔向日出的地方。

  日寇入侵把中华民族逼迫到最危险的境地,在这场关乎生死存亡的民族战争中,中国共产党人把海内外炎黄子孙空前地凝聚在爱国主义旗帜下,文艺在这个过程中发挥了与武装力量同样重要的作用。“想要彻底打击武器兵力优势的敌人,唯有广大的激励人民的敌忾,发动大众的潜力”,而“文艺正是激励人民、发动大众的有力武器”。抗战时期,宣传画、木刻、漫画、版画、话剧、活报剧、秧歌剧、歌剧、儿童剧、京剧、河北梆子等独具民族特色和新思想、新观念的文艺作品,成为唤醒民族意识、救亡图存的武器,马克思主义思想为主导并吸纳优秀传统文化的新文化也在战争洗礼中成长。

  革命、建设与改革的主题构筑了当代文艺的史诗样貌和全新的审美意识,也延续了20世纪以降构建民族新文化、重塑民族性格、振奋民族精神、重树文化自信心的重要使命。中国共产党带领全国各族人民近百年的奋斗求索之路,中华民族在现代化世界潮流中的凤凰涅槃,特别是中国人民在新中国改天换地的拼搏史、改革开放中民族精神的重铸、中国与世界关系的历史性变化,以及中华文化在对世界发生影响过程中的发展,等等,共同构成中华民族的“创世纪”。中华民族这种沧海桑田的历史巨变,赋予了文学艺术进行史诗书写的风骨和血肉,以及重铸文化自信心的源头活水。

  史诗品格是不同时代文艺作品的共同追求

  如果说文学艺术是民族文化的皇冠,史诗则是文艺桂冠上的明珠。具有史诗品格的文艺作品能够塑造英雄形象,与时代共振,引领时代精神,凝聚和焕发国民精神的火光。

  “文章合为时而著,歌诗合为事而作”,不同民族、不同时代的作品有不同的史诗品格,屈原的“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰”,杜甫的“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,李绅的“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,范仲淹的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,文天祥的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”,郑板桥的“些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情”等等千古诗文,坦露着中国传统文人忧国爱民的拳拳赤心,奠定了中国现实主义文学的伟大传统,构成了与西方文化迥然不同的中华文化的史诗品格, 塑造着中华文化风骨,也充实着中华民族文化自信的饱满底色。

  近代以来,中国共产党在领导中国人民进行新民主主义革命、社会主义建设和改革进程中形成和发展的革命文化,以及对世界上不同民族、不同思想文化碰撞吸纳而形成的社会主义先进文化,与中华优秀传统文化一起,共同成为编织当代中国文化的经纬。一代又一代作家艺术家,以审美的方式,为近代以来中华民族每一个重要历史时刻立言、立德、立功,记录国家和民族的命运与抗争,折射出时代的沧海变革,呈现出历史与文化长河的流径,用史诗性的文艺作品把中华民族100多年来的足迹清晰地定格于历史和世界的坐标上。《家》《春》《秋》《白鹿原》等家族史诗,《红旗谱》《创业史》《平凡的世界》等社会变迁史,《长江万里图》《抗日战争》《解放战争》等战争史诗,以跨越时空的恢宏画卷描绘了20世纪以来中华民族的奋斗史和心灵史,深刻揭示历史发展的艰辛历程。各种艺术形象,揭示了中华民族生生不息、上下求索和坚韧不拔的民族性格。《黄河大合唱》《东京审判》等抗战题材的文艺作品,《东方红》《井冈山》《复兴之路》等音乐舞蹈史诗,歌颂了灾难深重的年代里中华民族崇高而不屈的灵魂。这些史诗性的作品共同叙写了20世纪中华民族觉醒、成长和复兴的“民族志”,绘制出中华民族迈向世界舞台中央的壮美画卷,为当代中国重拾文化自信增添了厚重的底蕴。

  科学技术展现人类探索物质世界的智慧和能力,哲学构建人类精神探索的逻辑之塔,文艺则表现无穷无尽的心灵与情感的世界。在人类对自我的无限探索中,文艺以审美的方式搭建了感知和理解人类情感与精神世界的桥梁,透视着不同时空中人们的生命和情感体验。伟大的文艺作品闪耀着“引导国民精神的前途的灯火”,烛照不同时空中的人们,成为人类共同的精神文化财富。在全面建成小康社会、越来越接近中华民族伟大复兴的时代,更加迫切需要并且一定能够产生具有思想力量和审美力量的作家艺术家,迫切需要史诗性的话语、史诗性的人物形象、具有史诗品格的文艺作品来记录和反映史诗般的时代,迫切需要构建新时代的“宏大历史叙事”以及生命与情感表达方式。

  伟大的作家艺术家会在史诗意义上刻画中华民族历史变迁的足迹、追寻中华民族伟大复兴的世纪梦想,把社会生活中具有新思想新追求、臻于新品格新境界的时代英雄化为文化艺术殿堂里不朽的艺术形象,以此丰盈中华文化宝库并持久地滋养民族的心灵和魂魄。铸造出史诗品格的文艺作品,必不负这个时代。

  (作者单位:中国社会科学院中国特色社会主义理论体系研究中心)

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 24 版)

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医圣仁心的审美表达(影视窗)

  电影《我是医生》剧照。

  当年,因电视剧《红十字方队》我曾有缘访问上海第二军医大学,得幸亲见有“当代医圣”之称的吴孟超大夫。其时,这位德高望重、医术精湛的“中国肝胆外科之父”焕发出的精神风采令我肃然起敬。如今,观看了由上影集团出品的关于他的人物传记影片《我是医生》,激动不已,我要为影片精湛的审美表达点赞叫好。

  可以说,《我是医生》是对英模人物传记电影创作的一次可喜突破。习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中指出:“祖国是人民最坚实的依靠,英雄是民族最闪亮的坐标。歌唱祖国、礼赞英雄从来都是文艺创作的永恒主题,也是最动人的篇章。”“典型人物所达到的高度,就是文艺作品的高度,也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物,文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。”吴孟超是共产党人的楷模,是忠于人民的英雄,是大科学家和大教育家的典型。因此,为这位95岁高龄的“当代医圣”传神写貌、树碑立传,是文艺创作礼赞英雄、塑造典型的题中之义和神圣使命。《我是医生》创作者“胸中有大义、心里有人民、肩头有责任、笔下有乾坤”,深入生活,走进吴孟超独特而伟大的精神世界,创作出这部或将在中国人物传记电影创作史上占有重要地位和审美价值的优秀作品。

  “文艺作品不是神秘灵感的产物,它的艺术性、思想性、价值取向总是通过文学家、艺术家对历史、时代、社会、生活、人物等方方面面的把握来体现。面对生活之树,我们既要像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫,也要像雄鹰一样从高空翱翔俯视。中国不乏生动的故事,关键要有讲好故事的能力;中国不乏史诗般的实践,关键要有创作史诗的雄心。”观罢《我是医生》,我自然联想起习近平总书记这段精深的论述。习近平总书记强调的是文艺作品的“艺术性、思想性、价值取向”,就内涵而言,以“价值取向”取代了惯常讲的“三性统一”中的“观赏性”;就次序而言,“艺术性”被突出地提到了首位。这是有深意藏焉,值得我们深长思之的。我体味,这与恩格斯当年在《致斐·拉萨尔》中提出的“最高的标准”即“美学的历史的”标准是一致的。因为衡量文艺作品,首先需要对其进行美学上的考量即艺术性分析,证明它是一部艺术品,有吸引力、感染力、传播力,再对其进行历史分析才有意义,否则它可能是公式化、概念化、说教式的。这是文艺批评的共时性标准。正是因为当今不少英模题材的文艺作品审美化、艺术化程度过低,公式化、概念化痕迹过重,因而缺乏吸引力、感染力、传播力,征服不了读者观众,乃至伤害了这类题材的声誉的现状,对作品“艺术性、思想性、价值取向”的强调才更具有现实迫切性和指导意义。

  《我是医生》首先经得住美学上的考量和艺术性分析,是一部平实中见崇高的具有吸引力、感染力、传播力的优秀艺术品。它既传承发展了新时期以来人物传记电影如《焦裕禄》《杨善洲》《邓稼先》《钱学森》等的优秀传统,彰显中国精神、中国风格、中国气派,努力“各美其美”;又学习借鉴各国人物传记电影中适合中国国情的有益的艺术经验,为我所用,做到“美人之美”;并进而在此基础上交融整合,转化创新,实现“美美与共”。可以说,《我是医生》是一部视角独特(从术道关系、医患关系、师生关系上精雕细琢人物形象)、构思别致(从时空设计、画面字幕、氛围造型上匠心独运烘托题旨)、样式新颖(堪称是人物传记电影中的“这一个”)的艺术电影。从美学追求上看,《我是医生》注重彰显中华美学精神。一是讲求托物言志,寓理于情。且看吴孟超幼时从父在橡树林中那把割胶刀到从戎就医百炼成医圣那把“金不换”的手术刀,办公室里柜中摞起的厚厚的故去病患的档案,父女餐桌上那玩魔术藏鸡蛋的盖碗……其间传递出的传主精神成长史中的“志”和父女情感何其深邃!二是讲求言简意赅,凝练节制。且听“一台手术只能救活一个病人,一个实验室的细胞免疫研究新成果却能救活一批病人”“我想背着每一位病人过河。有一些过不了河的病人,往往就差最后一步。我不会放弃任何一个实验室!”多么朴实深刻的语言!而那些复杂繁冗的医患矛盾冲突,那些手术室里紧张辛苦的开刀过程,那些医术与医道之间的辩证关系……在影片中都处理得凝练节制、恰到火候。三是形神兼备,意境深远。无论是赵有亮饰演的吴孟超,还是胡亚捷饰演的赵一涛,都堪称形神兼备。当年以在经典电视剧《秋白之死》中塑造瞿秋白形象而广受好评的赵有亮,真是宝刀不老,把吴孟超这一“医圣”形象演绝了。胡亚捷塑造的赵一涛形象,个性鲜明,时代感强。师生的对手戏,熨帖自然,余味悠长,把“伯乐相马”、薪火传承的人生意境表现得妙不可言。而整部影片,在美学追求上相当完美地把知、情、意、行统一起来了。

  再说思想性。正因为《我是医生》审美化、艺术化程度较高,所以影片蕴含的思想深度和广度才具有了较强的吸引力、感染力、传播力。我尤其欣赏这部作品审美地注入的哲学意味。首先,片名起得好。我是谁?我是医生。医生是谁?医生是医治人的生理疾病的,从“希波克拉底誓言”开始就明言如此。而《我是医生》却以审美方式启迪我们:像吴孟超这样的“医圣”,确是既擅长医治人的生理疾病更是疗救人的精神创伤的高手!他们既是一流的医学家、科学家,更兼为哲学家、思想家。吴孟超在处理手术室与实验室的关系、“伯乐”与“千里马”的关系、医术与医学的关系、应用理论与基础理论的关系、现实需要与长远利益的关系中显现出的哲学思维和战略眼光,足以让观众于他不动声色中自然而然地感受到真正的大师风范。而所有这一切,都与公式化、概念化和说教无缘,是真正靠审美化、艺术化实现的。一部人物传记影片,能让我们通过艺术鉴赏领悟如此既深且广的思想内涵和人生哲理,能不为之叫好吗?

  最后说到价值取向。人的一生,都会生病求医,医患关系是凡人皆会遇到的一种关系。因此,《我是医生》所反映的生活牵动寻常百姓,它的价值取向势必影响最广泛的社会群体,从而产生巨大的引领作用。可喜的是,由于创作者面对吴孟超平凡而伟大的人生,努力既像雄鹰一样从高空翱翔俯视、又像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫,所以对医者仁心的报国情怀、科学精神、战略哲思、人格风范等价值取向都进行了相当精彩的审美表达。这正是今日之中国在实现中华民族伟大复兴的中国梦和构建人类命运共同体历史进程中所亟须的正能量。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 24 版)

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钢琴音乐广场沈阳开工

  本报沈阳6月15日电  (记者何勇)国内首个以钢琴为主题的音乐广场日前在沈阳浑河南岸的和平体育公园内开工,预计将于今年8月举行首演。届时,沈阳市民可以漫步浑河岸边,观赏钢琴演奏。

  根据安排,钢琴音乐广场预计将于今年7月完成工程施工,8月份后将进行常态化演出,计划每周二至周日下午4—5时进行演出。志愿者还将负责音乐欣赏知识的传播、普及等,让沈阳百姓在家门口零距离感受音乐艺术的无限魅力,免费学习相关音乐知识。沈阳音乐学院将为常态化演出提供智力人才支撑。该院魏煌教授说,除了定期邀请国内外钢琴界重量级大师出演,学院还将组织优秀师生作为志愿者进行常态演出;组织学院教师作为评委,对参与演出活动的市民选拔评定,专业水准较高的市民将有机会进行表演。值得一提的是,在河边公园建钢琴广场的点子来自于网友。市建委副主任张志刚介绍,广场设计充分考虑到北方的严寒、风沙及雨雪等特殊天气影响,提出三个设计方案。目前,方案将连同钢琴音乐广场名字向全市人民征集意见。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 12 版)

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中格建交25周年音乐会举行

  本报北京6月15日电  (记者王珏)为纪念中国与格鲁吉亚建交25周年,推动中格文化交流,由中华人民共和国文化部、格鲁吉亚驻华使馆、中国人民对外友好协会共同主办,中国对外文化集团公司承办的中格建交25周年暨格鲁吉亚独立日纪念音乐会日前在北京音乐厅举行。

  格鲁吉亚地处欧亚大陆分界线,素有“欧亚十字路口”的美誉,是古丝绸之路沿线的重要国家。作为纪念中格建交25周年系列活动之一,来自格鲁吉亚的鲁斯塔维合唱舞蹈团和Voisa乐队在音乐会上,为现场观众表演了充满浓郁格鲁吉亚风情的音乐和舞蹈。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 12 版)

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司机不礼让斑马线罚200元扣3分

  北京青年报记者从北京市交管部门获悉,6月15日开始,交管部门重点针对斑马线、停止线“两线”展开路口交通秩序整治,重点治理路口内行人、非机动车闯灯越线和机动车遇人行横道不避让行人等显性违法行为。昨日,北青报记者在工体西路北口发现,五分钟内,大约有4辆机动车在行人过斑马线时没有减速,有的甚至加速,抢在行人前面通过路口。

  治理

  46个路口为第一批重点路口

  针对群众反映强烈的易致乱致堵致祸的路口交通乱象,6月15日起,交管部门重点治理路口内行人、非机动车闯灯越线和机动车遇人行横道不避让行人等显性违法行为。

  根据交管部门的统计,仅2016年全年,本市发生的因行人、自行车、电动自行车横过道路未走人行横道、通过路口未按规定让行以及闯红灯等事故达285起,伤237人,死亡103人,因机动车遇人行横道时未减速行驶或停车让行的事故也达37起,伤21人,死亡18人。

  按照规定,机动车行经人行横道遇行人通过时,应当停车让行;遇行人正在通过人行横道时未停车让行的,依据《北京市实施〈道路交通安全法〉办法》第九十六条第十项的规定,处200元罚款处罚,并按规定记3分。驾驶非机动车不按照交通信号规定通行的,处20元罚款处罚。

  交管部门介绍,在全面加强全市路口综合治理基础上,交管部门将长安街及其延长线、地铁路、平安大街等主要道路的46个路口作为第一批重点治理路口。落实“四个一律”即:非机动车、行人一律按照交通信号灯指示通行;非机动车一律在停止线等候放行,停车不过线;车辆、行人一律按照分道行驶;转弯车辆一律依法避让直行车辆、行人。

  执法

  司机不礼让行人被罚200元扣3分

  6月15日上午,在张自忠路口,一辆机动车为了抢在绿灯通行的行人之前右转,拐了一个大圈,拦在行人前,最后被处以200元3分的处罚。司机不明白交警为什么会拦住他,认为自己没有犯什么过错。经交警解释,司机意识到了自己行为的不当,并称以后会注意礼让斑马线上的行人。

  同一路口,一位骑着电动车的小伙子因为在机动车道上行驶,被交警罚了20元。“本来是想赶时间,机动车道上没车开得快,结果这么一罚,耽误的时间更多了。”小伙子对此很懊恼。

  此外,北青报记者了解到,昨日在昌平区金平路口,短短十分钟,便有三辆自行车和两辆电动自行车因占用机动车道行驶被交警拦停并进行教育和处罚。

  探访

  工体西路北口:机动车与行人距离不到1米

  昨日下午5点多,北青报记者来到工体西路北口。正值下班高峰,有不少车辆在路口穿梭,还有不少行人在路口边等待红绿灯。在该路口,北青报记者统计发现,5分钟内,大约有4辆机动车过斑马线时没有及时礼让行人,这些车辆在行人过斑马线时没有减速,有的甚至加速,抢在行人前面通过路口。北青报记者注意到,抢行的机动车与行人之间的距离往往很近,有时不到1米。

  此外,北青报记者在该路口过马路时,能看到一些机动车减速礼让,但在机动车礼让行人时,其后面的车辆有时会鸣笛催促。

  正在等红绿灯的市民王先生告诉北青报记者,信号灯变绿时,行人都着急往路对面走,“这时经常会有汽车转弯开过来,只有等到车速比较慢的时候,我们才能放心往前快走几步”。

  在路口执勤的交警表示,机动车礼让行人,应该在停止线前刹车,如果压线或者离线过近,也会对行人的心理造成压迫,“即使在路中间,行人只要走在斑马线上,转弯的机动车也应该礼让。”

  双井桥路口:五分钟有七辆车未礼让

  而在双井桥路口,北青报记者观察发现,下午5点多的一段5分钟的时间里,有七辆车在斑马线上没有礼让行人,有的车在右转弯时加速抢行,或看到过往的行人时并未停车让行,缓速挤入人群当中行驶,但多数路人在过马路之前都会给行驶的车辆比手势,看到行人手势的车辆都会在斑马线前停车让行。

  在大望桥路口等待信号灯的张先生告诉北青报记者,自己平时上下班都会经过这个路口,人多的时候一些车会减速让行斑马线上的行人,但也有一些车会很急促地按喇叭,跟路人抢行,“有好几次都差点撞到人了”。张先生同行的朋友则表示,有的路口车辆转弯时速度特别快,“一些车在人多的时候还能减速一下,人少的时候根本不会停下来。”

  一名在附近指挥交通的协管员称,在斑马线不礼让行人的机动车还是不少的,“有的时候得看是行人走得快,还是车走得快,行人如果不让车过的话,车也不敢往前开,但这样还是比较危险的,因为有的车速度比较快。”文/本报记者 黄筱菁 杨柳

  实习记者 张曜麟 丁典 摄影/丁典

  第一批重点整治46个路口名单

  方巾巷路口、东单路口、王府井路口、南河沿路口、南池子路口、广场东侧路口、广场西侧路口、南长街口、府右街路口、西单路口、闹市口路口。

  张自忠路口、崇文门路口、宽街路口、台基厂路口、东四十条路口、东四路口、磁器口路口。

  南礼士路南口、燕京饭店路口、官园路口、平安里路口、厂桥路口、和平门路口、长椿街路口。

  日坛路口、祁家园路口、大望桥路口、长虹桥路口、新东路口、工体西路北口、双井桥路口。

  京东路口、京西路口、万寿路路口、西翠路路口、玉泉路口、永定路口。

  建银路口、洋桥路口、太平桥路口、北大街路口、八里河路口。

  鲁谷东街北口、京原路口、古城路口

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全国山地自行车锦标赛举行

  本报秦皇岛6月15日电  (记者王霞光)2017年全国山地自行车锦标赛暨全国山地自行车青年锦标赛、中国·山海关国际山地自行车公开赛在河北山海关举行。经过激烈的角逐,有5名业余选手(男子4名,女子1名)闯入今年的全运会决赛圈。本次比赛为期两天,15日举行的是锦标赛和公开赛,16日将进行锦标赛个人计时赛。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 23 版)

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当冰壶不仅在冰上滑行(体坛观澜)

  打破界限,勇于创新,赢得新的空间与机遇,这不仅是中国冰壶运动发展的一个缩影,也是冬季运动发展可以借鉴的思路

        

  炎炎夏日,北京首都体育馆宽敞的门厅里,两条冰壶赛道引人注目。春天在这里举行的冰壶世锦赛大幅海报还挂在墙上,这两条冰壶道旁边的文字则显出些不同——“2017年全国首届陆地冰壶赛”。

  顾名思义,陆地冰壶并不在真正的冰面上进行。这两条赛道由高分子材料模拟真冰的效果研发而成,参赛的北京队队员说,冰壶滑行、旋转已经有了一些在真实冰面上比赛的感觉。

  今年初,中国冰壶协会向社会发出邀请,征集在仿真冰面上开展冰壶运动的设计,吸引了不少跃跃欲试者。现在领跑的是一家哈尔滨企业,据介绍,赛道2.0版本已在研发中,最终的目标是基本接近真实的冰壶运动。

  国人接触冰壶运动的时间不算长,这项运动强度不高,融合了智力比拼和团队合作等元素,中国选手在冬奥会上取得过不错成绩,在大众中普及的前景也一直被看好。不过冰壶至今仍是小众运动,究其原因,对场地的要求是一道门槛,室外需要季节的配合,室内则需要人工制冰,投入不菲。因此,寻找一种替代的方式就成为冰壶推广的创新思路,也是中国冰壶协会近年来努力的方向之一。

  创新意味着大幅降低参与的门槛,陆地冰壶的赛道无需制冰,没有能耗,有块空地就能铺开,简便易行;创新意味着改变发展的模式,冰壶协会致力于向社会,特别是在学校中提升项目的影响力和知名度,随着陆地冰壶技术的成熟,冰壶的大众基础有望扩张重塑;创新还意味着运动文化的普及,举办2022年冬奥会,实现“三亿人参与冰雪运动”的目标,需要冬季运动文化在大众中得到弘扬,项目的可持续发展才能获得深层动力。以创新的思路开拓发展格局,面对参与基础较弱、项目文化并不厚实的现状,中国冰壶协会另辟蹊径,搬上陆地,力图为项目发展开辟一片新天地。在壮大自身的同时,也为世界冰壶运动的发展注入新的活力。

  特意来现场观战的世界冰壶联合会主席凯特也感到好奇与兴奋,“这为孩子们初学冰壶、了解冰壶提供了很好的形式,也是冰壶‘转移’到陆地上目前看到的最好方式。”她如此评价。

  打破界限,勇于创新,赢得新的空间与机遇,这不仅是中国冰壶运动发展的一个缩影,也是冬季运动发展可以借鉴的思路。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 23 版)

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龙舟 划出人生精彩(全运惠民 健康中国)

  在第十三届全运会群众比赛项目上有这么一支参赛队,队员来自各行各业,有教师、护士、个体户、企业职工、农民;平均年龄40岁,且跨度很大,既有20岁出头的学生,也有年近六旬的老者。

  队员们经历各不相同,但为了共同的爱好走到一起;比赛成绩几乎垫底,但这丝毫不影响队员们的热情。走上全运会赛场,队员们觉得自己“站到了人生的巅峰”。这支队伍,就是北京市龙舟队——一支完全由基层群众组成的队伍。

  下苦功,克服困难勤琢磨

  马玲玲,一名普通的私企会计,下个月将迎来49岁生日,玩龙舟只有3年时间。“一开始觉得技术不好掌握,腰如何发力?桨如何拉水?都是看着别人,他们怎么做我就怎么做。”马玲玲说。

  像马玲玲这样经朋友介绍开始接触龙舟运动的,在这支队伍里是普遍现象。这样的“打开方式”给北京龙舟队打上了“草根”的烙印,同时也意味着他们的龙舟队缺乏真正的专业人士,对于如何划好龙舟,很多时候他们都是靠自己琢磨。

  比如,在家如何练习划桨?小板凳和破笤帚是最佳道具。龙舟队男队队长王志林说:“有拿擀面棍的、有用登山杖的,最后交流经验,觉得拿笤帚最像在水里划的感觉,在家我们都这么练。”后来,马玲玲的爱人开动脑筋,“发明”出用自行车轮内胎当拉力器,增加徒手划桨阻力,舍弃小板凳,改坐在床边,模拟效果更加真实。训练装备和方法升级之后,训练强度明显加大:马玲玲大腿磨破两次,内胎拉断两根,不小心从床上摔下来一次。尽管如此,这种训练方法还是作为优秀经验在全队推广。

  得知可以参加全运会,大家的训练热情就更高了。国企员工杨秀云今年51岁,为了增加体能,她两只胳膊各绑两公斤的沙袋,每天走5—10公里,小时候的中长跑训练打的底子发挥了作用;北京农学院的大学生赵凯和单竹在学校游泳池边上进行划桨练习;训练日,平谷区的体育老师王文国带领着该区10名队员早上5点动身向训练场进发……

  北京龙舟队50多名队员都在为参加全运会比赛尽心尽力,“喜欢,就没有什么不可以(坚持)的,伤病?我们自己调整呗。”杨秀云说。

  上赛场,对照先进找差距

  作为第十三届天津全运会龙舟预选赛举办地,6月初的广东东莞麻涌已经进入盛夏。湿热的空气让北京龙舟队的队员们非常不适应,面对来自国内的其他参赛对手,队员们真切感受到了差距。“到那一试水就傻了,完全不在一个水平上。”郑瑞国说出了队友的感受。

  郑瑞国,自己干些小买卖,尽管只有34岁,但划龙舟已有7年,历经划手、舵手、鼓手等多个位置,经验丰富,目前在北京队中司职鼓手,负责全队平时的训练比赛。作为龙舟上总揽全局的角色,北京的大小比赛郑瑞国都没落过,人送外号“北京第一鼓手”,但是这次全运会比赛对他触动很大。“划桨的技术动作没什么问题,关键还是默契程度”,郑瑞国说,“我打算将原来的训练方法推倒重来,什么桨频、桨距全部忘掉,重新练习。”

  划龙舟,讲究的是齐心协力,只要有一个人出现问题,节奏全乱。“我们总说不到一块儿去,一直以为是因为体能差异,但其实也不见得是这样,现在希望达到的境界是不管体力好差,都在一个桨频,不管多少人都能划得像一个人一样。”郑瑞国说。

  这很不容易,因为北京龙舟队队员全部来自基层,没有受过什么专业体育训练,此次全运会只是选拔平时技术水平相对优秀的队员参赛,其他方面就很难兼顾。比如,与其他省市龙舟队清一色的20多岁壮小伙子相比,40岁的平均年龄是北京队一大劣势。由于队员来自北京各个地方,而且还有自己的本职工作,从选拔组队到上场比赛,集训时间不到两个月,“人家都是有组织的脱产训练,最少的都训练了15天,人家训练时间按天算,我们满打满算就12个小时。”王志林说。

  尽管不利条件很多,但北京队在全运会上全力以赴,划出了自己最好成绩,“输是输了,但不丢人。”舵手刘建刚说。

  全运会,推广龙舟遇良机

  比起北海和颐和园的昆明湖,玉渊潭公园的八一湖并没有那么响亮的名声,但在北京市民心中八一湖是最亲近的,上世纪80年代之前出生的北京人很多都有在湖中畅游的美好记忆。出于安全原因,八一湖早已不能游泳,但是作为北京市龙舟训练基地和比赛场地,八一湖的“新角色”近些年逐渐被人们熟知。

  在八一湖建立龙舟训练基地,是北京市龙舟运动协会2010年改选后的有力举措,活动部部长张煜介绍说,北方龙舟运动发展很大程度受到水域限制,“不是买条船就可以下水,为龙舟比赛和训练提供机会和条件,是协会主要工作之一”。

  由60多名龙舟爱好者组成的“冲浪号”龙舟队就受益于此,他们当中有11人代表北京队参加此次全运会比赛,王志林的另外一个身份就是“冲浪号”龙舟队的负责人。在训练基地建立之前,“冲浪号”四处流浪,转战过延庆妫水河、平谷金海湖……“那时我们一无经费二无场地三无教练,队伍差点散了,现在我们可以免费训练,多亏了市龙舟运动协会。”王志林说。

  与广东、福建等地相比,北京是龙舟运动的“欠发达地区”。此番全运会之行,张煜对如何在北京地区推广龙舟运动也有了自己的想法。“差距很大,收获很大。龙舟运动,还得依靠比赛来推广”,张煜说,“不然谁知道八一湖还能划龙舟呢?”

  目前,北京市主办的龙舟比赛除了品牌赛事北京“和谐杯”龙舟赛之外,还有北京高校大学生龙舟赛以及延庆、顺义、海淀等区县主办的龙舟赛。“我要重新挑一批队员,去参加中华龙舟大赛”,王志林说,“原来就看自己这片天了,我们还是要出去多交流。”

  全运会给北京龙舟运动带来了深远影响,“我相信,这次参加全运会是北京龙舟运动发展和提高的转折点,一定会带来改变。”张煜说。

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 23 版)

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世界男排联赛昆山站将打响

  据新华社昆山6月15日电  (记者王恒志、徐征)2017年世界男排联赛昆山站将于16日开赛,中国队将与日本队、澳大利亚队和土耳其队交手,中国队主教练洛萨诺表示将继续通过比赛考察队员,希望能在主场打出比前两站更好的水准。

  在此前的两站赛事中,中国男排首站取得两胜一负的不错战绩,但在第二站三战皆负。洛萨诺表示,球队目前有很多缺点和问题,现在是考察队员的时机。他说:“我们的队员非常年轻,我们要针对每个人的问题和细节,帮助他们改善,他们也需要通过国家队的比赛接受检验。”

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 23 版)

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孙瑜晋级女单八强

  6月15日,中国选手孙瑜在比赛中回球。

  当日,在国际羽联超级系列赛印度尼西亚羽毛球公开赛女单第二轮比赛中,孙瑜以2∶0战胜泰国选手布桑兰·恩布鲁庞,晋级八强。在男单第二轮比赛中,中国选手赵俊鹏以1∶2负于韩国选手孙完虎,无缘八强;中国选手石宇奇以0∶2负于英格兰选手拉吉夫·欧斯夫,无缘八强;马来西亚选手李宗伟以0∶2负于印度选手普兰诺伊,被淘汰出局。在男双第二轮比赛中,中国选手李俊慧/刘雨辰以2∶0战胜亨德拉·塞蒂亚万(印尼)/陈文宏(马来西亚),晋级八强;中国选手柴飚/洪炜以1∶2负于中国台北选手李哲辉/李洋,无缘八强。

  在前一日进行的男单首轮比赛中,中国选手林丹以0∶2负于中国台北选手王子维,被淘汰出局。

  新华社记者  杜  宇摄  

  《 人民日报 》( 2017年06月16日 23 版)

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職工盟認為制定工時政策不應只著重經濟成本

職工盟調查發現,有4成3父親要工作至很夜,平均遲於晚上8時才回家,陪伴子女時間不足。

任職通宵巴士司機17年的許先生說,為了賺取通宵更的津貼,錯過了子女不少的成長過程,認為政府必須規管工時。

職工盟總幹事蒙兆達說,政府設立合約工時是為了逃避問題,帶勞工「遊花園」,不斷拖延工時過長問題,認為政府要有明確方向就標準工時立法。

他建議,政府設立工時政策,不應只著重經濟成本,應考慮一些非金錢可以量度的社會成本和代價,如僱員的健康、家庭生活等。

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